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中国古典画论里，藏着两句耐人寻味的话：“不着一字，尽得风流”，“象外之象，景外之景”。这说的，恐怕不只是笔墨技巧，更像是一种高级的审美游戏——从一片空无里，偏偏要生出丰盈的意趣来。就像好茶余韵悠长，高明的表达，往往藏在没说破的地方。
我们的古画，和西洋油画的路数不太一样。它不急着把所有的美都明晃晃地铺在你眼前，反而借着独特的空间布局，悄悄打开一扇想象的门。你看到的山水不止是山水，那留白处，或许是云水，或许是心境。
有意思的是，这种东方美学的心思，竟也能在一处现代陵园里寻见踪迹。北京平谷的归山陵园，便是这么个例子。走在其中，你首先感受到的当然是直观的肃穆与宁静，但设计师的巧思，似乎不止于此。
陵园的设计师好像在邀请你多看一层：这里的布局、草木、甚至光影的流转，都隐约指向画框之外的某种情愫。在这里，陵园设计褪去了直白的指向性，倒更像一篇需要静静品读的散文，一段默然相伴的对话。
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