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中国人对山水的痴迷，不是一天两天了。自六朝起，诗文里就满是登山临水的句子；到了宋代，山水画成了文人的心头好，名家一茬接一茬地冒出来。画里的山水再美，终究是纸上之物。于是有人琢磨：何不把山水搬进自家院子里？园林这事儿，就这么热闹起来了。无论江南还是北地，造园的人都守着同一个理——虽由人作，宛自天开。
有意思的是，园林里的山水，反过来又成了诗文的题材、绘画的蓝本。写园、画园，说到底还是在写山水、画山水。山水这根线，把诗文、绘画、园林串成了个圆。
北京昌平，桃峪口村北，有座桃峰陵园。背靠大杨山国家森林公园，南边能望见桃峪口水库，跟明十三陵也算是同一条山脉上的邻居。这地方从1993年就开始接待逝者，2009年又翻新过一次。说起来，它造园的思路，也承袭了那套老传统——把山水意境揉进园子里，让逝者和生者，都能在一片天地间找到安宁。
先说说叠山理水这回事，陵园背靠着整座森林公园，先天就占了个“理水”的便宜。但造园这事儿，不是把山石往里一堆、水洼往里一挖就完事。真正讲究的，是让石头有脉理、让水流有动静，看着像自然生长出来的。
桃峰的做法挺聪明，他们借鉴了江南园林的“峭壁山”手法——说白了，就是以白墙为纸，以石头作画。有的石头嵌进墙里，像浮雕；有的离墙不远，远远看去，恰是一幅水墨。透过洞窗、洞门望过去，画意更浓。这法子占地少、花钱不多，效果却出彩。
园子里还散落着不少点石。或在小径尽头，或在空旷处，或在竹树下。高低错落，疏密有致，绝不整齐划一。有人开玩笑说，这里的石头会说话——当然，得你静下心来听。树下、花旁、池畔，随处搁几块湖石或黄石，配着花草竹木，白墙为底，光影为笔，一天不同时候看去，画面都在变。
再说意境营造这事儿，中国园林讲究“朦胧”二字。好景不让你一眼看透，得藏一半、露一半。桃峰也深谙此道，园中路径蜿蜒，视线被山石树木挡着，走几步才豁然开朗。那些藏在深处的景致，得几经推敲才能品出味儿来。这就像“曲径通幽处，禅房花木深”——禅房不会明晃晃摆在你面前，得走过曲径，才见真容。
朦胧之外，还有含蓄，苏州留园的入口是一条窄窄的走廊，透过漏窗隐约可见园中池台亭榭，却进不去，得绕半天。桃峰也讲究这份含蓄。景致不一次性摊开，而是让你边走边发现，步移景异，变幻无穷。有人第一次来，转了一圈还迷糊着，觉得深不见底；再来几次，才慢慢品出其中妙处。
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